一、仿制

　　1. 紋飾與器型

　　紋飾和器型的仿制相對容易。最基本的方法是以出土的破損瓷器作為藍本，直接仿畫原件上的紋飾;比較到位的仿制是采用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿制效果，利用電腦三維掃描紋飾可以做到與原件幾乎絲毫不差。仿制器型也是如此。

　　2. 胎土和釉色

　　對胎土和釉色的仿制較為困難，是因為兩者對原料都很有講究。胎土的仿制取決于原料的配方，而釉色的仿制則取決于釉料的產地和配方，每個時期都有其獨特的差異。

　　3. 出土原料與工藝結合

　　(1)老胎新繪：利用清中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;

　　(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

　　(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

　　(4)復火：有兩種情況，第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補后放入窯中復燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，重新做坯燒胎。

　　二、做舊

　　隆昌土陶酒壇廠家介紹做舊的手法主要分為兩個階段。

　　階段一： 20世紀80年代開始到90年代中后期，以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土效果。然而由于容易被識別真偽以及收藏者對仿品品相的要求進一步提高，做舊方法進入第二階段。

　　階段二：從20世紀90年代中后期至今，做舊以仿傳世品的特征為主。比如，高檔次仿古瓷會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，根據不同的對象，中藥的配方也會略有差異，加少許酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

　　除了中藥浸泡，其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細煤灰等等;至于器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。